Рамонт

Вітражы сваімі рукамі гатоунасць пленкавых, ціфані, заліуных

Вітражы сваімі рукамі гатоунасць пленкавых, ціфані, заліуных

Вітраж – жаданае ўпрыгожванне хоць якога інтэр'еру. Але па-майстэрску зробленыя вітражы дарогі. Між тым есць розныя віды вітражных тэхнік, і нейкія дазваляюць рабіць вітражы сваімі рукамі.

Если вас интересует здоровое питание, стоит заглянуть на этот сайт www.fitfoodday.com вы найдете Здоровое питание отличного качества и по доступной цене.

Простыя даюць магчымасць зрабіць, да прыкладу, потолочный вітраж, вельмі падобны на рэальны, калі не прыцэньвацца паблізу. А па больш складаным, але даступным самолельщику, выходзіць твор, якое і спец без разборкі не адрозніць ад «всамделишного».

Галоўны сакрэт тэхнікі

Распрацоўка вытворчасці хоць якога вітража не просіць глыбокіх спазнанняў. Але абавязкова неабходныя дакладны вакамер, верная і цвердая рука і лімітавая акуратнасць. Дробныя хібнасці, назапашваючыся па меры вытворчасці, у канчатковым выніку прысвойваюць вырабу не цалкам приглядный, а то і проста неахайны выгляд. Так што галоўныя ўмовы поспеху – спрыт, знаходлівасць, трэніроўка. Калі пасля 3-х пробных кампазіцый памерам з вялікую кніжку ў вас атрымаецца нядрэнны рэальны – вы самародак.

Вітражы сваімі рукамі гатоунасць пленкавых, ціфані, заліуных

Вітраж у касцеле св. Вінцэнта ў Блуа

Аб накідах і нажніцах

База хоць якога вітража – поэлементный накід. Эскізы вітражоў вырабляюцца заўседы ў 2-ух асобніках. Калі яны выраблены на кампутары і раздрукаваныя, праблем няма: раздрукоўкі цалкам падобныя.

Але для вялізнага пано накід даводзіцца отрисовывать ўручную, а потым капіяваць на светокопировальном станку. Нягледзячы на настолькі суровае загаловак, просты светокопировальный станок – проста ліст шкла (які пазней спатрэбіцца на базу), выкладзены на два крэслы, і лямпачка пад ім.

Каб зрабіць вітраж без памылак, неабходна цверда трымаць у галаве: зборку вядуць па ПЕРШАСНАМУ, самому выразнаму, наброску, а копія з яго пойдзе на шаблоны. Па іншаму нестыкоўкі немінучыя, а падганянне фрагментаў па ходзе справы ўскладняе і псуе працу.

Нажніцы неабходныя не звычайныя, а спецыяльныя шаблоны, з 3-ма лезамі. Трэцяе выразае палоску шырыней 1,76 мм. Перад порезкой другасны накід наляпляюць на ліст вузкага, але шчыльнага кардона (бездакорны выпадак – электрокартон 0,5 мм) і рэжуць ужо папярова-кардонную слойку. Па іншаму пры вырабе фрагментаў вельмі цяжка будзе абвесці контур па мяккай паперы.

Пры поклейка будзьце ўважлівыя – размоклае ад хоць якога клею папера цягнецца пры разглаживании, а ляпіць неабходна па ўсей плоскасці. Кожны гатовы шаблон вывяраецца па першаснаму наброску. Дарэчы, кавалкі абодвух эскізаў яшчэ да порезкой неабходна аднолькава перанумараваць.

Віды вітражоў

Традыцыйны, альбо шкляны вітраж – гэта акно з велізарнай колькасці рознакаляровых шкла, празрыстых альбо малочных; малочных ў гэтым выпадку азначае – непразрыстых афарбаваных у масе. Матавае шкло «зашершавлено» з аднаго боку, і на зломе празрыста.

Кавалкі вітража час ад часу называюць вітражнымі смальтами, каб не блытаць з смальтами, з якіх набіраецца шкляная мазаіка. Вітраж і адбыўся ад мазаікі. Час ад часу нават кажуць проста «смальта», т. к. вітражоў робіцца шмат больш, чым мазаік з шкла. Далей у тэксце смальта – усюды вітражныя смальта.

Любая смальта прымыкае П-вобразным профілем з свінцу, волава, медзі або латуні. Потым смальты ўкладваюцца прама на першасны накід, і швы пропаиваются. Выходзіць акно ў пераплеце з Н-вобразных профіляў. На яго тут жа накладваюць раму з латуневага кутка, для трываласці, і пропаивают ўжо па контуры. Атрыманую карціну ўстаўляюць у аконную раму альбо ў прасвет з падсветкай ззаду. У такім выпадку смальты бяруць матавыя альбо малочныя.

Вітражы сваімі рукамі гатоунасць пленкавых, ціфані, заліуных

Вітражы, выкананыя ў традыцыйнай тэхніцы

На малюнку ў мінулым раздзеле – адзін з найвялікшых глабальных вітражных шэдэўраў, вітраж у паўдневым акне сабора св. Вінцэнта ў Блуа. На малюнку вышэй – сучасныя вітражы традыцыйнага тыпу. І там, і там ужываецца камбінаваная тэхніка з ужываннем фьюзинга, гл. далей. Традыцыйны вітраж вельмі складаны ў працы, працаемкі і не асабліва трывалы. У ворныя вокны іх не ставілі – маглі рассыпацца ад бавоўны адкрытай створкі.

Ад звычайнага да складанага

Пленка і столь

Пленкавы вітраж (1-ы злева на след. мал. ніжэй) ставіцца да фальшвитражам: на шкляную базу, празрыстую матавую альбо малочную, тым альбо іншым метадам наносіцца накід з імітацыяй бардзюраў між смальтами. У гэтым выпадку гэта проста пленка-самоклейка; пра імітацыі контурных бардзюраў пагутарым ніжэй, гэта вельмі легка.

Вітраж з пленкі зрабіць не цяжэй, чым проста што-то абклеіць самоклейкой. Галоўнае – выдатна абястлусціць шкло рэчывам мыйнага для посуду ў вадзе 1:5-1:20 і потым памыць дыстыляванай вадой. Бурбалкі на пленцы праколваюцца іголкай і за суткі-двое без следу спадаются.

Сучасныя пленкі даволі даўгавечныя, але паблізу адразу відаць, што гэта толькі імітацыя. А з адваротнага боку ен наогул выгляду не мае. Таму пленкавыя вітражы ў большасці выпадкаў усталеўваюць на столь. Там яны як раз на ўласным месцы – нядорага і сурова.

Раней потолочные вітражы былі не дастаткова всераспространены: база цяжкая, далікатная, а пры абрушэнні вельмі травмоопасна. Па ўласцівасцях матэрыялу вітраж на шкле наогул не павінен быць павешаным. На дадзены момант лепшая база для потолочных вітражоў – акрыл.

Паспрабуйце сагнуць або зламаць кампутарны дыск. Гэта значыць, трываласць акрылавага пластыка пры таўшчыні ўсяго каля адзін мм. Ліст акрылу 3х3 м, шырыней 2-3 мм чалавек падкідвае рукою, і пад сваім вагой ен не правісае многія гады. А раптам вываліцца – ціха плануе, пагойдваючыся. І пленка на акрыл трымаецца вельмі моцна. Праўда, акрыл яшчэ даражэй шкла.

Вітражы сваімі рукамі гатоунасць пленкавых, ціфані, заліуных

Віды вітражоў

Заліўной

2-ая поз. злева – вітраж фарбамі, альбо заліўной. З твару ен ужо вельмі падобны на рэальны, але з выварату ўсе роўна бачная падробка, нават калі яе аформіць заадно з тварам у люстраным адлюстраванні.

Тэхніку заліўной вітража мы далей разглядим больш падрабязна: з вопытных рук такія кампазіцыі выходзяць вельмі эфектнымі з твару, але атрымаць іх не так проста. Для паўнаты эфекту неабходна падвойнае праходжанне светлавых прамянеў праз шкло-аснову; як след – гладкая або фактурная якая адлюстроўвае паверхню пад ей. Таму часта сустракаецца прымяненне заліўной тэхнікі – вітраж на люстэрку.

Справа ў тым, што фарба пры правільнай заліванні ўтварае меніск, гл. далей. Прамяні, прамыя і адлюстраваныя ад люстраной пленкі, праходзяць праз яго ўчасткі з рознай крывулі, і вітраж гуляе фарбамі на ўсю моц. Адбіваецца і дыфракцыя на межах бардзюра, таму яго лепш рабіць цемным, але бліскучым, таксама гл. далей. У асаблівасці прыгожа «заліўное» на акрылавых люстэрках з якая адлюстроўвае тантал-ниобиевой падкладкай.

Ціфані

Вітраж-ціфані (след. злева направа поз.) – гэта ўжо самы рэальны, сапраўдны вітраж з шкляных смальт. Адрозненне ад класікі выключна ў тым, што пераплет робіцца не з літых альбо кованых жалабкоў, а фармуецца прама па тарца смальты з жалезнай паяющейся фальгі (фолии), якую ў Сярэднія Стагоддзя рабіць яшчэ не ўмелі.

Пры выкарыстанні латуневай фальгі, жорсткіх легкаплаўкага припоев (якіх у даўніну таксама не было) і полуактивных флюс ціфані выходзіць цалкам моцным. Ен пойдзе і як вітраж на акно, у т. ч. распашное альбо французскае, і ў дзверы. Тэхніка ціфані дазваляе «витражить» вялікія прастакутныя і крывалінейныя канструкцыі. Для гэтага бакавыя грані смальт вырабляюцца скошанымі пад 40 5 градусаў альбо пад патрабаваным па крывізне вуглом. Прамысловага абсталявання для гэтага не патрабуецца. Тэхніку ціфані мы таксама разбяром далей.

Фацэт

Фацетный вітраж, перадапошняя поз. – абавязковы прыкмета прэстыжнага інтэр'еру. Фацэт – шырокая, пад малым вуглом, аптычна выразная паліраваная фаска на тоўстай, ад 6 мм, шкляной пласцінцы. Кут фацэта павінен быць дакладна ўзгоднены з аптычнымі якасцямі шкла, каб выйшла т. зв. алмазная грань, якая дае найбольшую светопреломление.

Смальты фацетных вітражоў робяцца празрыстымі, цьмянымі альбо афарбаванымі, з асаблівых гатункаў шкла – поташного (легкага, з найменшым паказчыкам праламлення) і свінцовага (томнага, з велізарным лучепреломлением). Асабліва эфектныя фацетные вітражы з па-майстэрску падабраных кампазіцый таго і іншага (кронфлинтовые фацеты).

Збіраюцца фацетные смальты ў асаблівых, штучна вырабляюцца профілях з моцнага алюмініевага сплаву, з-за вялікай вагі. У цэлым фацетный вітраж просіць найвышэйшага майстэрства і прамысловых крытэр для вытворчасці. У большасці выпадкаў смальты заказваюць партыямі на оптыка-механічных прадпрыемствах, а збіраюць ужо ў крытэрах малога/сярэдняга вытворчасці.

Фьюжн

Фьюзинговый вітраж, альбо вітраж-фьюжн (ад англ. фусе – плавіць, растопліваюцца; апошняя поз.) робіцца з нагрэтых да размякчэння (300-1200 градусаў, залежна ад гатунку шкла) смальт, выкладзеных па трафарэце на жаростойкую плоскасць. Увесь набор пракатваецца, па гэтым атрымліваюцца плыўныя пераходы кветак, што ў іншых вітражных тэхніках недасягальна.

Фьюжн – вышэйшы пілатаж вітражнага мастацтва. Нават пры вырабе робатамі ў прамысловых умовах з прычыны пракаткі кожнае выраб унікальна. Вялізныя вітражы-фьюжн стаяць велізарных сродкаў; праўда, з развіццем рабатызацыі цэны непахісна падаюць, тут, як гаворыцца, на два круга, наперадзе ўсяго свету ідзе Кітай. Сама ж тэхніка фьюжн вядомая з спрадвечных часоў; канкрэтна па ей вырабляліся і робяцца смальты з асобамі і т. п. для традыцыйных вітражоў.

Відэа: вітраж з ужываннем фьюзинга

Робім звычайнай вітраж

Імітацыі

Аб пленочном вітражы ўжо сказана, ну і нічога складанага ў ім няма. Але, да таго як перабягаць да яркага, распавядзем пра імітацыі свінцовага вокладкі; яна агульная і ў тым, і ў іншым выпадку. Благопристойная з выгляду імітацыя вітража амаль ва ўсім вызначаецца канкрэтна похожестью выдатковага бардзюра на натуральны жалезны пераплет.

Бардзюры

Зымітаваць пераплет традыцыйнага вітража і для пленкі, і для фарбы, можна 3-ма метадамі:

  • Поклейка межаў фрагментаў свінцовым скотчам. Спецыяльна прадаецца для вітражных спраў;
  • Фарміраваннем контураў з мяккай дроту, гл ніжэй;
  • Навядзеннем контураў контурнай пастай.

1-ы метад

Свінцовы скотч – самы рэальны, без двукоссяў, скотч: стужка шырыней каля 1/8 цалі з свінцовай фальгі, клеючы пласт, такі ж, як на звычайным клейкай стужцы, і ахоўная пленка. Разматывая рулончик, выкладваюць па контуры, падразаюць, здымаюць ахоўную пленку, накладваюць, прыціскаюць – усе. Для пленкавых вітражоў – пасля поклейка, для заліўных – перад заліваннем.

2-ой метад

Вітражы сваімі рукамі гатоунасць пленкавых, ціфані, заліуных

Эмаляваныя драты

Контур выгибают з дроту і прыляпляюць (пленка – пасля; заліванне – да) ПВА. Але не звычайным, а посудным. Ен мала даражэй «папяровага», і на этыкетцы пазначана: «Для клейки шкляных вырабаў і фарфору». Хімічна актыўныя клеі не падыходзяць, у асаблівасці цыян-акрилатный «Супэрклей». Ен да ўсяго да таго ж незвычайна вадзяністы, зацякае ўсюды, дзе не патрэбны.

Дрот па гэтай тэхніцы звычайна ўжываюць дюралевую і пазней патинируют, як для ціфані, гл. далей. Але стваральнік гэтай артыкула не адзін раз з поспехам выкарыстаў медны провад обмоточных у трывалай эмалевай ізаляцыі (эмальпровод). Ен лягчэй гнецца, а ў радиомагазинах і на радиобазарах яго можна адшукаць з ізаляцыяй практычна ўсіх колераў вяселкі, гл. мал., поперечником ад 0,02 да 2,5 мм круглы і ад адзін да шаснаццаць мм тонкі (шыну).

Шына сустракаецца зрэдку і каштуе нятанна. Але кожны загнуты з круглага драты контур можна выраўнаваць і трохі спляскаць, вельмі сціснуўшы ў слясарных цісках між 2-ма ровненькими плоскімі пласцінамі з сталі шырыней 8-12 мм. Ізаляцыя нават ледзь не даваеннага ПЭВ ад гэтага не псуецца.

У асаблівасці нядрэнныя меднопроволочные контуры для вітражоў заліўных на люстэрках; пра гэта ўжо гаварылася. Калі ж патрэбна матавасць і паціна – даволі поширкать па гатоваму наждачнай паперай, і обнажившаяся медзь хутка сама пакрыецца самай што ні на есць сапраўднай, не наведзенай пацінай.

3. метад

Рыхтуем контурную пасту па рэцэпце:

  1. Посудный ПВА – 50 мл.
  2. Натуральная цемная туш (самая найлепшая – галандская) – 20-30 мл.
  3. Дюралевая пудра (серабранка) – 30-40 гр.

У ПВА ўводзім туш, карпатліва размешваць і маленькімі порцыямі пры памешванні дадаем серабранку да атрымання сметанообразной пасты. Калі патрэбен пераплет пад латунь – серабранку замяняем бронзавай пудрай. Ад суадносін тушы з серабранкай залежыць «свинцовость»; яе інспектуюць пробнай, цалкам высмаглай кропляй.

Пасту рыхтуюць пры неабходнасці, яна не захоўваецца. Пры выкарыстанні неабходна заўседы памешваць – серабранка ўсплывае наверх. Наносяць па контуры мастацкай пэндзлікам, набіраючы багата, каб легла каўбаскай роўнай таўшчыні, тут патрэбен нядрэнны навык. Зручней для новенькага – малы кандытарскі шпрыц-пісталет, але пазней, нават пасля прамывання, для выкарыстання па прамым прызначэнні ен непрыдатны.

Відэа: брытанскі пленкавы вітраж сваімі рукамі

«Заліўное»

Заліўной вітраж вырабляецца ў такой паслядоўнасці:

  • Рыхтуем зборачны стол: роўненькі шчыт, абцягнуты белай бязью, фетрам, байкай альбо фланэллю.
  • Кладзем на яго трафарэт – пранумараваная першасны накід.
  • Обезжириваем шкло – базу і кладзем на трафарэт. Бярэм за тарцы рукамі ў новых тэкстыльных пальчатках; скарыстацца прысоскай і пакідаць пальцы на твары нельга.
  • Выгибаем, ровняем і подплющиваем контуры, па чарзе па адным ад левага (для ляўшэй – правага) верхняга кута.
  • Падганяем пры неабходнасці і прыляпляем посудным ПВА. Сушим дзень.
  • Заліваем фарбай (гл. ніжэй). Сумежныя ячэйкі 1-га адцення заліваюцца напераменку па меры высыхання мінулых: раптам пацячэ, высмаглы пацек проста зняць лязом неопасной брытвы.
  • Сушим яшчэ дзень пасля залівання апошняй ячэйкі, устаўляемы ў рамку з металу – гатова да ўсталеўкі!

Аб вырабе фарбаў гл. след, а пакуль спынімся на заліванні; гэта самая адказная працэдура. Фарбу наліваем багата прасякнутай пэндзлікам альбо шпрыцом знутры па контуры, але ні пры якіх абставінах не дакранаючыся бардзюра (гл. мал.)! Фарба павінна сама разліць у меніск натуральным чынам! Калі адценне выйшаў жидковат, па высыханні наліваем зноў такім жа метадам.

Вітражы сваімі рукамі гатоунасць пленкавых, ціфані, заліуных

Заліванне ячэйкі вітража фарбай

Наліўшы/далівання фарбы ў сярэдзіну недапушчальны. Калі там неабходна пляма погуще, яго неабходна оконтурить і наліць туды больш. У такім выпадку два наліву ў апраўленне (па знешнім і ўнутраным контурах) робяцца без прамаруджання адзін за адным.

Справа ў тым, што «блямба» у цэнтры парушыць светопреломление. Узнікне вядомы фатографам «эфект бокэ», і адзіночны такі элемент парушыць цэласнасць успрымання кампазіцыі. А калі іх будзе шмат, то ўвесь вітраж атрымаецца неахайным.

Фарбы

Самаробныя вітражныя фарбы вядомыя 4 відаў:

  1. На ПВА і анилине – самыя звычайныя ў вырабе і самыя няўстойлівыя;
  2. Савецка-рарытэтныя – на клеі БФ-2 і пасты для шарыкавых ручак;
  3. Жэлацін-анилиновые – нетрывалыя і на прамым сонечным святла выгараюць, але даюць бездакорны меніск;
  4. Нитромасляные – самыя дарагія, але маюць усе плюсы без недахопаў.

1-ая. ПВА-анилиновые фарбы рыхтуюцца проста: удвая-ўтрая разводзім дыстыляванай вадой 50-100 мл посудного ПВА. Потым, у гарачым дистилляте – анілінавых фарбавальнік для тканіны па анатацыі да таблетцы, і працаджваем праз міткаль, газ альбо тоненькія жаночыя калготкі. Капаем некалькі кропель у эмульсію ПВА, размешваюць, капаем кроплю на шкло і правяраем адценне. Засветлен – дадаем раствор пігмента; перетемнен – эмульсіі.

2-ая. БФ-2 разводзіцца ў два разы ацэтонам і ў раствор па кроплях дадаецца ручечная паста з размешвання. Адценне правяраецца пробнай кропляй, як вышэй пазначана. Дае добры меніск, стойка, яркая, але – як прыкра бы гэта не гучала! – абарот чыстага ацэтону абмежаваны, т. к. ен ужываецца ў саматужным незаконным вытворчасці наркотыкаў. А памяняць нитрорастворителем альбо спіртам нельга.

3-я. 6 гр. харчовага жэлаціну разводзяцца ў дзвесце мл дыстыляту пры 40-50 градусах. Раствор анилинового фарбавальніка, такі ж, як і для першай фарбы, дадаюць па кроплях пасля астывання да той жа тэмпературы і гэтак жа правяраюць адценне. Трываласць і ўстойлівасць да выгаранню можна некалькі павялічыць, па высыханні пакрыўшы празрыстым акрылавым лакам. Анілін з ПВА – нельга, паплыве.

4-ая. Рыхтуем склад з 60% па аб'еме празрыстага мэблевага нитролака і 40% 600 40 сем растваральніка. Мастацкую алкидную выціскае фарбу прама з цюбіка шарыкамі памерам з гарошыну, размешваюць, правяраем адценне на кроплю. Дастасоўная пад пакрыцце акрылам; пры ўсім гэтым трываласць – акрылавая, а ўстойлівасць – фактычна неограничена.

Заўвагі:

  1. Час ад часу фарба не размешваецца, а творожится. Гэта азначае – вытворца ашуканец: прыгатавана не на натуральным канапляным алеі.
  2. Адценні можна злучаць, як робяць жывапісцы, але выконваючы правілы змешвання мінеральных алейных фарбаў. Па іншаму можа атрымацца, як з карцінамі Озерава.

Відэа: майстар-клас па заливному витражу

Ціфані

Вітражы-ціфані на парадак альбо два цяжэй у працы вышэйпералічаных, таму разбярэмся з імі паэтапна. Цяжкасці і тонкасці есць на ўсіх кроках, не лічачы, мабыць, патинирования. І грэбаванне тэхнікай на любым з іх папсуе працу. Не лічачы таго, трэба абзавесціся нейкім асаблівым інвентаром і матэрыяламі.

Інструмент

Шкларэз

Галоўны залог поспеху пры працы па ціфані – шкларэз, бо неабходна выразаць маленькія крывалінейныя кавалачкі шкла, а вітражныя шкло вельмі глейкае. Таму шкларэз патрэбен толькі алмазны. Дарадчыкі абыходзіцца ролікавым победитовым наўрад ці самі здольныя выразаць шкельца ў фортку.

Вітражы сваімі рукамі гатоунасць пленкавых, ціфані, заліуных

Алмазны шкларэз для крывалінейных резов

Алмазны шкларэз бываюць 2-ух відаў: з вастрыем (алмазныя алоўкі) і з крывалінейнай рэжучыя гранню. 1-ыя дастасавальныя толькі для прамых резов, а 2-ыя і для крывалінейных. Выгляд рэжучай часткі і метад рэза паказваюцца ў сертыфікаце на інструмент, а па выглядзе – шкларэз з крывой гранню абавязкова магутны, з абушком для обстукивания/надлому, гл. мал. Пасля рэза алоўкам надрезанный кавалачак проста адломліваюць.

З рук браць не трэба – у 90% выпадкаў прадаюць так як алмаз надколот і гулка рэзу (гл. ніжэй) не дае. Яшчэ есць пілкі для шкла – тонкія жалезныя палосы з алмазным напыленнем. Імі атрымліваюцца вельмі вялікія крывыя рэзы велізарных дэталяў (шклоў для шифанеров і т. п.), але для смальт яны непрыдатныя – нельга выразаць малы радыус.

Заўвагі:

  1. Алмаз, каб вы ведалі, хоць і рэкардсмен па цвердасці, але далікатны. Стары міф пра рабоў, якім абяцалі свабоду, калі разаб'юць алмаз молатам на кавадле – толькі міф. Колецца, нават уроненный на каменную падлогу. Таму шкларэз неабходна захоўваць у штатным футарале і звяртацца з ім клапатліва.
  2. Шкларэз розных вытворцаў вельмі і вельмі адрозніваюцца па якасці рэзу. Прыкмета нядрэннага – футляр з натуральнай скуры з фетравы падшэўкай.

Паяльничек

Вітражы сваімі рукамі гатоунасць пленкавых, ціфані, заліуных

Шлифмашинка для смальт

Пайка ціфані робіцца капілярным метадам, таму электра/радыетэхнічны паяльничек з доўгімі красномедным джалам непрыдатны. Патрэбен інструмент з бронзавым никелированным джалам; яно служыць толькі для нагрэву, а прыпой ў працэсе паяння да яго не прыліпае. Высветліць такі можна па напачатку недлинному беласнежным бліскучаму жалу (гл. ніжэй на малюнку з паяльной прыладамі), а ў продаж яны ідуць пад маркай Лонг Лифе. Магутнасць – 100 Вт, менш і больш.

Абразіў

Для даводкі смальт пасля порезкой лепш мець шлифмашинку для шкла, гл. мал. Але варта яна шмат, і ў любым выпадку для выразнай даводкі неабходныя тры шліфавальных бруска нумар 220-240 і шырыней 12-20 мм: квадратны, паўкруглы і трохкутны. Апошні патрэбны і пры наяўнасці машынкі для падборкі вострых унутраных кутоў; у малюнках, скажам, з лісцем, без іх абыйсціся вельмі цяжка.

Заўвагі:

  1. Для смальт вялікіх вітражоў шлифмашина зусім патрэбна. Рукамі нерэальна дакладна вытрымаць патрабаваныя куты скосу бакавых граняў.
  2. Лепш яшчэ мець алмазны надфиль чечевицеобразного перасеку – для даводкі тых жа куткоў на вельмі маленькіх кавалках.

Брускі неабходна знаходзіць з натуральнага лімонка альбо корунд, млявыя і вельмі трывалыя. «Пясочныя» цуды парашковых тэхналогій шкло не точаць, а самі пра яго стачиваются. Але абточваць смальты нават на самым найлепшым бруску неабходна пад пластом вады, навошта брусок пры обточке апускаюць у міску, бляху альбо нейкі яшчэ прыдатны паддон.

Лапатка для паціны

Лапатачку для нанясення паціны робім самі – з калыпкі і кавалка шчыльнага поролона шырыней 5-6 мм, шырыней 3-4 мм. Насаджваюць яго на зубачыстку і фіксуем вузкай мяккай зацяжкай.

Матэрыялы

Шкло

Смальты доўж ціфані можна зрабіць з звычайнага шкла, пафарбаваўшы яго, як для «заліўной». Але лепш набыць асаблівую вітражныя шкло. Прасвечваюць, матавае небудзь малочнае. У лістах ен каштуе нятанна, але тыя ж кампаніі прадаюць за бесцань бой (матэрыял-то каштоўны), а нам шмат і не трэба.

Заўвагі:

  1. Заказваць адразу порезку на смальты па наброску не трэба. Нятанна, і не падгоніш пазней. Рэзаць смальты неабходна самому.
  2. Так як ціфані збіраецца на пайцы, тэмпературу якой фарба не трымае, то яго з звычайнага шкла неабходна спачатку на сто адсоткаў сабраць, а пазней заліваць. Можна з 2-ух бакоў розным адценнем, што дасць пералівы карціны пры позірку з розных бакоў.

Фолия

Фальга для апраўлення смальт – фолия – прадаецца ў мастацкіх крамах спецыяльна для вітражоў разам са свінцовым скотчам. Адзінка прадукту – рулончик стужачкі 4-7 мм. Рэзаць на палосы ліст фальгі самому не трэба: вітраж выйдзе неакуратна.

Пайка

Матэрыялы для паечных работ паказаны на малюнку, там жа і паяльничек. Накіруйце ўвагу на надпіс: «Без каніфолі». Ніткападобны прыпой з канифолью ўнутры (гарпиус) для паяння вітражоў непрыдатны. Паяльный флюс (гэта слоічак на мал.) патрэбен з бурай небудзь іншы полуактивный, для паяння электронікі. Рэшткі актыўнага флюсу (з ортофосфорной кіслатой і інш) выдаліць з вокладкі нерэальна, і ен у рэшце рэшт будзе разъеден.

Вітражы сваімі рукамі гатоунасць пленкавых, ціфані, заліуных

Паяльныя прыналежнасці

Звычайна для паяння ціфані раяць прыпой ПАС-61 з прычыны яго легкоплавкости – 100 дзевяноста градусаў. Ад штодзенных алавяна-свінцовых припоев (240-280 градусаў) смальты, бывае, лопаюцца. Але ПАС-61 непрочен, вельмі мяккі. Яшчэ есць ПАС-61М з присадкой медзі, 100 дзевяноста два градусы, але ен толькі трошкі трывалей.

Лепшыя прыпоя для ціфані – з прысадкамі кадмію: ПОСК-50-18 (145 градусаў, на малюнку) і Авія-1 (200 градусаў, трываласць – як у дзюралю). ПОСК-50-18 послабее, але ўсе ж такі шмат трывалей ПАС-61/61М. Ен недарагі, у адрозненне ад «Авія-1» проста даступны.

Паціна

На дадзены момант у мастацкіх і строй крамах прадаюць кузнечную паціны розных відаў. Браць лепш цякучую, гатовую да ўжывання. Рыхтаваць самому склад з парашка будзе толькі трошкі танней, але цяжка, а якасць пакрыцця – жудасней.

Этапы працы

Вітражы сваімі рукамі гатоунасць пленкавых, ціфані, заліуных

Афармленне немонотонного извива

Накід/трафарэт

Ужо пры выбару малюнка неабходна ўлічыць асаблівасці тэхналогіі і яе слабыя месцы. С-, Н - і глыбокія У-вобразныя извивы краеў смальт недапушчальныя: з-за рознасці ТКР шкла і металу смальты па іх пачнуць з цягам часу вылазіць і выпадаць. Бездакорная смальта – вобласць, абмежаваная выпуклымі гладкімі крывымі. Калі ж немонотонный извив патрэбен, яго неабходна набраць з кавалачкаў, хай і 1-га тоны, гл. мал. Раптам гатовая кампазіцыя з-за вокладкі выходзіць мельтешащей/лапезна – нічога не папішаш, неабходна памяняць альбо дапрацоўваць накід.

Заўвага: малюнкі для вітражоў – асобная вобласць маляўнічага мастацтва. У інтэрнэце есць шмат гатовых пад розныя тэхнікі, але калі хочацца уласны свой ўнікум, неабходна звярнуцца да мастака-витражнику альбо пашукаць унутры сябе творчыя магчымасці.

Рэзка смальт

Спачатку неабходна зрабіць падстава, такое ж, як для заліўнога вітража. Пры правільным резе рэшту адломліваюць ад драбнюткага штуршка, таму адразу выводзіць яго на навісь не трэба: пасля надрэзу пад шкло за рэз падсоўваюць вузкую рэйку, і нямоцна націскаюць пальцам на рэшту. Не адломіцца – можна обстукивать на вазе.

Паспрабуйце разрэзаць кавалачак звычайнага аконнага шкла. Калі рэз рыпучы, бачная царапинка, а для надлому неабходна пару разоў обстукивать, за смальты брацца ранавата.

Пры правільным резе шкло выдае ціхі вузкі гул, а трэшчынка не бачна зусім. Для надлому даволі легкага націску альбо трохі тюкнуть знізу. Каб атрымаць такі рэз, неабходна вытрымліваць кут нахілу інструмента ў напрамку рэзу (каля 40 5 градусаў, альбо па спецыфікацыі да шкларэза) і трымаць яго строга перпендыкулярна ў папярочным кірунку.

2-ое ўмова – строга нязменнае высілак націску. Навык па куце і сіле павінен быць адпрацаваны да поўнага аўтаматызму пры порезке ліній хоць якога выгляду. Гэта называецца – паставіць руку.

Заўвага: дакладны кут і націск персональны для кожнага алмазнага шкларэза. Таму шкляры-асы чужымі інструментамі не карыстаюцца і ў арэнду іх не прапануюць.

Вітражы сваімі рукамі гатоунасць пленкавых, ціфані, заліуных

Прыклад размяшчэння дапаможных резов

Ды і гэта яшчэ не ўсе. Крывой рэз па крывой сам па для сябе ніколі не парэпаецца, хоць ты трэсні. Сыдзе і бок і, па Першаму закону Мэрфі, як раз туды, дзе нашкодзіць больш за ўсе. Што рабіць?

Дапаможныя рэзы па датычнай, тым гушчы, чым кривее, гл. мал. Агульнапрынятае правіла – страла прагіну між 2-ма прымыкаюць дапаможнымі резами не павінна перавышаць 2-ух таўшчынь шкла. Дарэчы, гэта падзея таксама неабходна ўлічыць пры распрацоўцы трафарэта. Таму, калі заказваеце накід мастаку, то вызначыце адразу і трафарэт. Зрэшты, выдатныя майстры да малюнку прысвойваюць трафарэт без усялякага.

Калі на смальте есць кут, ад яго клювика абавязкова патрэбна датычная да менш выпуклай баку. З сказанага варта прынцыповы выснову: не спрабуйце выразаць адразу шмат аднакаляровых смальт з велізарнага кавалачка. Практычна ўвесь дарагі матэрыял сыдзе ў адыход. Наогул, смальты рэжуць па адной па меры напаўнення трафарэта, гл. ніжэй.

Тут паўстае пытанне: як абводзіць смальтовые шаблончики? Разак шкларэза – не лязо бритвочки альбо мантажнага ножыка, ен даволі-такі тоўсценькі. А вось для гэтага і неабходныя трафарэтныя нажніцы. Шырыня трэцяга, сярэдняга, ляза як раз і ўлічвае атрымліваецца водступ.

Набор у кампазіцыю

Да набору вітража трафарэт на зборачным шчыце замацоўваюць ровненькими рэйкамі злева (для ляўшэй – справа) і ўверсе. Ад адпаведнага далекага верхняга кута і вядуць кладку смальт, см. злева на мал.

Вітражы сваімі рукамі гатоунасць пленкавых, ціфані, заліуных

Кладка смальт на трафарэт

Смальты выразаюць строга па адной, па іншаму ўвесь набор распаўзецца, не дайшоўшы да паловы. Выразаўшы адну, даводзяць і вывяраюць яе па трафарэце (патрэбен водступ ўнутр ад контуру ў 0,5-0,7 мм на пайку). Потым абгортваюць фолией і завальцовывают яе краю круглай деревяшкой альбо пластыкам (сярэдняя поз.) Пасля завальцоўкі той жа гладилкой проглаживают бакавую грань; для ўнутраных вострых кутоў камфортна скарыстацца школьнай пластмасавай лінейкай з конусновидным краем альбо пластмасавым нажом з набору разавай посуду, і довальцовывают.

Цяпер смальту ўкладваюць на месца ўжо да пайкі, шчыльна падціскаюць да папярэднім небудзь борціка, і правяраюць па трафарэце шаблон для наступнай. Па меры патрэбы падразаюць шаблон выгнутымі манікюрнымі нажніцамі, і толькі тады ворачиваются да шкла са шкларэзам. На запоўненай часткі бачных прасветаў між смальтами не павінна быць, правая поз. на рыс.

Заўвага: самыя найлепшыя вітражы атрымліваюцца пры наборы на светокопировальном станку, пакрытым бязью альбо байкай. Драбнюткая зашчапка адразу бачная.

Обжим і флюсовка

Па кладцы ўсіх смальт кампазіцыю акуратненька цацаў па гарызанталі рэйкамі цяпер ужо справа (злева) і знізу. Калі смальты пры ўсім гэтым пачынаюць вытыркаюць вуглом ўвысь – доглаживают і довальцовывают фолию, прыціскаюць зверху. Пасля чаго прыступаюць да флюсовке.

Выкарыстаныя шаблончики смальт выкладваюць побач са шчытом па кампазіцыі і нумарацыі. Асаблівай дакладнасці не трэба, толькі б кавалкі не пераблыталіся. Цяпер на гэты промежный трафарэт пераносяць кавалкі, пачынаючы з кута, противолежащего зыходнага, г. зн. у парадку, адваротным зборцы. Так неабходна, каб флюс на тарцах смальт не пересох.

Далей смальты па адной пераносяць таму на працоўны трафарэт рыхт-у-рыхт як збіралі. Пры ўсім гэтым фолиевое апраўленне прамазваюць вузкім пластом флюсу (ен мае кансістэнцыю вазеліну) з дапамогай запалкі або калыпкі. Сабраўшы кампазіцыю зноў на старажытным месцы, зноў цацаў, але правую (левую) і ніжнюю рэйкі цяпер ужо замацоўваюць гваздзікамі. Можна прыступаць да пайцы.

Пайка

Галоўная ўмова пры пайцы – не рабіць адразу шмат. З-за адрозненні ў ТКР шкла і металу пры перагрэве уся кампазіцыя можа вспучиться і разваліцца. За раз неабходна пропаивать ўчастак у адну-дзве мужчынскія далоні, потым даць астыць, і літаваць далей. Вядуць пайку ў парадку кладкі.

Паяюць ціфані капілярным метадам. Спачатку па контуры чарговай смальты на шво з крокам 1-1,5 см капаюць кавалкі ніткі прыпоя шырыней у ціскала паяльничка. Аперацыю праводзяць на вазе, не дакранаючыся ніткай прыпоя і джалам фолии. Гэта дбайная, знясільваючая і адказная праца, таму не спяшайцеся, рабіце перапынкі для адпачынку.

Потым швы пропаивают. Кожную кроплю альбо каўбаску прыпоя на шве грэюць, пакуль яна ўся разам не сыдзе ў шво і не разальецца па яго ўнутры. Калі флюс знікне і выгарыць раней, гэтага не можа здарыцца, так што флюсуйте не павыкупляючыся, але без грязищи. Адсутнічае флюсу ў працэсе паяння можна дадаць, то толькі па астыванні паяемого ўчастка. Рассыпаць набор не трэба, флюс можна накласці зверху і нязначна падцяпліць, каб затек ў шво.

Відэа: тэхніка працы з вітражом ціфані (енг)

Апраўленне

У апраўленне кампазіцыя таксама впаивается. Ўклейваць на эпоксидке альбо акрыл не трэба: з-за адрозненні ў ТКР вітраж больш за 5-7 гадоў не вытрымае. Робяць апраўленне з латуневага або бронзавага кутка.

Рамка павінна быць суцэльнай; дапушчальна адно паяное злучэнне ў накладкай на стыку контуру. Таму П-вобразны профіль не падыходзіць: як у яго, суцэльны, вітраж засунеш? Можна, праўда, па кавалачках падсунуць пад вітраж, але тады па кутах неабходныя хусткі на пайцы, якія будуць бачныя на гатовым вырабе. Зрэшты, зноў жа – справа густу. Можна адразу ўзгадніць накід з косынками.

Рамку знутры школьным гумкай зачышчаюць да бляску (полуактивный флюс пленку вокісла на латуні не растварае) і карпатліва промывают ватовым тампонам, багата змочаным спіртам. Потым праціраюць найноўшай, якой яшчэ не скарысталіся, микрофибровой сурвэткай для ачкоў.

Цяпер рамку знутры, а абзу вітража з твару і з бакавой боку, прамазваюць флюс, рамку накладваюць на кампазіцыю, і паяюць, як смальты, па кавалках. Па астыванні вітраж асцярожна перагортваюць, накладваюць флюс на сподняга шчыліну паміж краем кампазіцыі і рамкай, праграюць да расцякання, і пропаивают шчыліну. Засталося памыць ад рэшткаў флюсу і запатинировать.

Прамыванне

Даймаць літры спірту на выдаленне рэшткаў флюсу цяпер не трэба: з іх выдаленнем выдатна кіруюцца мыйныя сродкі для посуду. У асаблівасці атраднае падзея для непьющего: ад «яго, роднага» пры спіртавы прамыванні такой духан...

Промывают вітраж (ужо вітраж) у ваннай, пад душам поролоновой губкай, прасякнутай мыйным. Асабліва прикипевшие рэшткі флюсу здымаюць зубной шчоткай. Паддаюцца яны не адразу, таму звычайная аперацыя выходзіць дбайнай: жаць вельмі альбо зрэзаць нельга. Часта вітраж прыпадае дзень вымочваць у ванне, у якую бухнута цэлая бутэлька «Фейри», пакуль флюсовый нагар не раскиснет і не сыдзе пад губкай.

Патинирование

Заключны крок – патинирование вокладкі. Аперацыя легкая: адліваецца ў маленькую расходную емістасць, набіраем на лапатачку і наносім на пераплет. Лішкі па высыханні змываюцца гэтым жа мыйным для посуду губкай пад душам без усялякіх складанасцяў.

Аспект пры патинировании за ўсе адзін: з'едлівая і гэта шкодная штука, гатовая да ўжывання кузнечная паціна. Таму працаваць неабходна ў адкрытым памяшканні, у ахоўных пальчатках, акулярах, і, лепш, у рэспіратары-пялестку і некалькі ячменных зярнятак.

????? ???????? ?? ???????? ?????? ? ???????? ?????? ????? – ????? ????????? ? ???? ?? ????? ? ????????????.

Аб матировании

Пленкавыя і заліўныя вітражы, якія прымяняюцца з падсветкай ззаду, выдатна глядзяцца, калі выварат базы матавая. Самодельщикам час ад часу прапануюць рэцэпты хімічнай матаванне, але гэтыя рекомендатели, падобна, самі гэтай хіміі не нюхалі, раз жывыя: пры хімічнай матировании ўжываюцца смяротна небяспечныя лятучыя складнікі – плавікавай (фтористоводородная) кіслата і яе злучэння. Матаванне кремневой кіслатой ніяк не лепш: патрэбна канцэнтраваная серная кіслата, і таксама ўтворацца атрутныя лятучыя прадукты.

Самы звычайны метад самастойнага матаванне выварату базы – узяць, ну і накласці знутры пластыкавую кальку. Трымаецца больш за 10 гадоў. Калі ж матавая база бачная з 2-ух бакоў, іншымі словамі трудозатратный, але зусім бяскрыўдны метад:

  • Купляем 10-50 г, гледзячы па плошчы, корундового парашка самай драбнюткай фракцыі (0,05 мм).
  • Рассыпаем маленькімі купкамі па плошчы шкла.
  • Капаем ў кожную купку ільняное, рапсавы, пальмавае алей альбо веретенку да атрымання кашыцы; спіс – у парадку перавагі.
  • Расцірае з легкім націскам лощилом з суцэльнай, не двоеной, сырамятны скуры; выдатна падыдзе кавалачак старэнькага грубага шырокага паяснога рамяня.
  • Тром асабовай (гладкай) бокам лощила, чаргуючы падоўжна-папярочныя і радыяльныя руху. Пры нейкім навыку такім метадам атрымоўваецца атрымліваць нават матавыя шкла для фотатэхнікі.
  • Рэшткі абразіва змываюць вадой з мыйным для посуду і губкай.

Заўвага: змываць неабходна ў паддон, а не ванну, па іншаму сантэхніка загінула.

Відэа: перадача аб вырабе вітражоў ціфані

У выніку – аб алюмініі

Хто-то, прачытаўшы артыкул, успомніў: пачакайце, а вось шкленне мэблі? Чым жа не вітраж? У стандартных алюмініевых профілях, танных, цудоўных, бліскучых. І іх можна гнуць.

Не, там не вітраж. Вітраж – асобнае транспортабельное выраб у суцэльнай раме, паяной альбо літой. Ну добра, спаяем. Алюміній паяется, і нават без аргону – есць адмысловыя «скребущие» прыпоя (ЦОП, напрыклад) і не асабліва з'едлівыя флюс на олеіновая альбо пальміціновая кіслаце.

Так, але тэмпература патрэбна 350-400 градусаў, шкло ў шчыльным кантакце з металам такую не трымае. Калі ж вельмі павольна награваць, увесь набор на вогнетрывалым шчыце, ад адрозненні ТКР ен пучится і распадаецца. Даць прыпускі на тэмпературнае пашырэнне – расседается і развальваецца пры астыванні.

Так што «взаправдашние», не на ляплю і смолах, вітражы ў дюралевом пераплеце пакуль не атрымліваюцца. Калі ж хто-то выдумает, як іх рабіць – гэта, абавязкова, будзе рэвалюцыя ў витражном мастацтве: дюралевые сплавы легкія, а па трываласці параўнальныя са сталлю.

Відэа: іншы звычайнай метад выраб вітражоў роспісам